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21/2/26

“VIACRUCIS DE HUMILDAD”, DE FCO. DAVID ÁLVAREZ BARROSO


La Archicofradía del Dulce Nombre de Jesús conmemora este año el 25 aniversario del primer Viacrucis del Miércoles de Ceniza con su titular el Santísimo Cristo de la Humildad y Paciencia. 

La A. M. del Dulce Nombre de Jesús ha querido unirse a la celebración de este aniversario con la presentación, tras la misa del segundo día de cultos de la Hermandad, de la marcha titulada “Viacrucis de Humildad”, dedicada al Stmo. Cristo de la Humildad y Paciencia por los 25 años del Viacrucis. 

La marcha ha sido compuesta por D. Francisco David Álvarez Barroso para la Agrupación Musical de la Hermandad.

 

 Fuente:
-A. M. Dulce Nombre de Jesús

19/2/26

“VIA CRUCIS DEL SEÑOR”, MOTETE DEDICADO AL STMO. CRISTO DE LA HUMILDAD Y PACIENCIA


En la tarde noche del Miércoles de Ceniza se cumplía el veinticinco aniversario desde que se llevara a cabo el primer Viacrucis presidido por el Santísimo Cristo de la Humildad y Paciencia. 

Acompañó la Capilla Musical Nuestra Señora de la Victoria que pone el toque de solemnidad gracias a sus interpretaciones musicales, y especialmente con todas y cada una de las piezas dedicadas al Señor de la Humildad y Paciencia. Con motivo del citado aniversario, la Capilla Musical ha tenido a bien dedicar un nuevo motete al Santísimo Cristo titulado “Via Crucis del Señor”. 

Fuente: 
-Hermandad del Dulce Nombre de Jesús

18/2/26

25 AÑOS DEL VIACRUCIS DEL STMO. CRISTO DE LA HUMILDAD Y PACIENCIA


La Hermandad de El Dulce Nombre de Jesús conmemora este año de 2026 el 25 aniversario del primer Via Crucis de la imagen del Santísimo Cristo de la Humildad y Paciencia por las calles estepeñas. 

La devoción al Stmo. Cristo de la Humildad y Paciencia tiene su inicio hacia 1618 cuando la Hermandad del Dulce Nombre de Jesús encarga al pintor Luis de Venegas la primera imagen del titular, y tal y como se describe en los inventarios del siglo XVII y XVIII era una imagen con cabellera natural y potencias de plata. En 1772 la Hermandad decide renovar su imagen titular y encarga al escultor antequerano Diego Márquez y Vega una nueva imagen del Santísimo Cristo para la Iglesia parroquial de Santa María, sede fundacional de la Hermandad. 

La llegada de esta Imagen a la corporación vino a otorgarle un profundo sentido pasionista. La imagen sigue los modelos iconográficos imperantes en el centro de Europa, impulsada por la iconografía renacentista, especialmente a través de los grabados de Alberto Durero. La figura de Jesús meditando antes de su crucifixión se convirtió en un poderoso vehículo catequético. Todo ello se inscribe en el contexto espiritual de la Contrarreforma, que supo ver en esta imagen un elocuente mensaje de mansedumbre, aceptación del sufrimiento y abandono confiado en la voluntad divina. 

Ecce Homo. Alberto Durero

El Santísimo Cristo de la Humildad y Paciencia representa a Nuestro Señor Jesucristo después de ser azotado, sentado, en actitud de plena humildad. Es una talla de marcados rasgos realistas que muestran una terrible crudeza, resaltando su espalda, donde se pueden contemplar las tremendas secuelas de los azotes recibidos por Jesús antes de su crucifixión. 

Durante los siglos posteriores a su hechura la venerada imagen formó parte activa de la vida cultual y penitencial de la hermandad, gozando de una gran devoción y popularidad. Dicha devoción llegó a competir con la que se le profesaba a la imagen de El Dulce Nombre de Jesús representado en su infancia, llegando a ocupar su retablo en el altar del sagrario de la Iglesia Matriz. Aún se puede observar en la Iglesia de Santa María algunos exvotos en agradecimiento que atestiguan la intervención del Santísimo Cristo ante las calamidades que los fieles padecían. En 1855, tras la epidemia de cólera morbo que asoló el país, el párroco D. Joaquín Téllez de la Torre permite la construcción de un retablo para el Stmo. Cristo en el trascoro de la Iglesia. 


La imagen del Stmo. Cristo de la Humildad y Paciencia procesionaba junto a El Dulce Nombre de Jesús y la primitiva Virgen de la Paz en la mañana del Jueves Santo y posteriormente en la del Viernes Santo. En algunos años fueron acompañadas por otras imágenes ajenas a la titularidad de la cofradía, como el llamado “Señor de la Tarama” o varias vírgenes, una vinculada al convento de los Padres Mínimos o la dolorosa de Márquez y Vega que se conserva en la Iglesia de Nuestra Señora del Carmen. Aquellas procesiones, propias de una religiosidad ya histórica, fueron extinguiéndose con el paso del tiempo hasta desaparecer en las primeras décadas del siglo XX. 


En la década de los años 70 la Hermandad se vio obligada a abandonar su sede fundacional ante el riesgo inminente de derrumbe. La imagen de El Dulce Nombre de Jesús fue trasladada a la capilla bautismal de la Iglesia de Ntra. Sra. de los Remedios, pero la imagen del Santísimo Cristo de la Humildad y Paciencia fue privada de culto público al permanecer durante más de dos décadas en las dependencias de la Casa de Hermandad de la calle Gilena. Limitada entonces a un modesto oratorio habilitado en una sala del museo y sin un templo propio donde acoger dignamente a su titular cristífero, la corporación hubo de afrontar la negativa, tanto del párroco del momento como de su sucesor inmediato, a la reposición al culto de la sagrada imagen. 

Los hermanos y devotos jamás dejaron de acudir a Él, mirándolo siempre como su Cristo y calando muy hondo, especialmente, en el corazón de los jóvenes del Dulce Nombre, quienes lo tomaron para presidir el Pregón o “Pregoncito” de la hermandad y lo llamaron con acierto “El Cristo del Pregonero”.

Estos jóvenes hermanos compartieron esta historia con el entonces cura párroco de Santa María, don Manuel Martínez Valdivieso. Conmovido por el relato y consciente del valor espiritual, histórico y devocional de la Imagen, don Manuel alentó decididamente a la recuperación del culto externo mediante la instauración del Vía Crucis cuaresmal, que se celebraría por primera vez en Estepa con la venerada talla el Miércoles de Ceniza. No fue casual que quién escuchara aquel testimonio profesara una gran devoción al Cristo de la Humildad y Paciencia de su pueblo natal, Cazalla de la Sierra. 

La Hermandad se volcó en la preparación del primer Via Crucis de su Santísimo Cristo. Se realizaron unas andas para el Señor que llegaron a la casa de hermandad en la misma mañana del día señalado. Las andas fueron exornadas con claveles rojos, cuatro hachones color tiniebla y la sobriedad como mayor ornamento. Para conferir mayor solemnidad al acto, se contó con los motetes de la Capilla Musical Ntra. Sra. de la Victoria y la Hermandad del Calvario cedió su juego de ciriales y dalmáticas. 

En la fría noche de aquel 28 de febrero de 2001, Miércoles de Ceniza, el Santísimo Cristo de la Humildad y Paciencia salió por primera vez en décadas a la calle, iniciando su Vía Crucis desde la Casa de Hermandad. El cortejó recorrió las calles Gilena, San Marcos, Roya, Virgen de la Esperanza, Amargura, Plaza del Llanete y Plaza de los Remedios. Tras un devotísimo besapié, la imagen fue entronizada en un altar dispuesto para los cultos cuaresmales. Finalizados dichos cultos, y como gesto de profunda sensibilidad pastoral, don Manuel Martínez Valdivieso dispuso que el Santísimo Cristo ocupara el retablo de la imagen desaparecida de San Vicente Ferrer y que hasta entonces presidía una pequeña imagen de María Auxiliadora. 

(Fotografías del Primer Via Crucis del año 2001)

Con el paso del tiempo el Vía Crucis ha ido evolucionando, adaptando su recorrido y ampliando su significado. Desde la antigua bajada por la calle Vigornia, varias subidas al Cerro de San Cristóbal, hasta el itinerario actual, que incluye la visita a la parroquia de San Sebastián, el acto ha dejado de ser un simple ejercicio piadoso para convertirse en una auténtica manifestación de fe popular en la que todo el pueblo de Estepa se reconoce y se une en torno a su Cristo sedente. 

“En la ceniza encontramos humildad; 
en la humildad, la verdadera grandeza.” 

 Artículos relacionados: 
-Humildad y Paciencia. Caballero Páez, M. Boletín Blanca y Colorá 2010
-Señor de la Humildad y Paciencia. Boletín Blanca y Colorá
-El Cristo del pregonero. Hermandad del Dulce Nombre.
-Miércoles de Ceniza de 2001. Devociones de Estepa
-X Estación. Blanca y Colorá 2010
-La flagelación: la condena y su iconografía en las cofradías de Estepa. Devociones de Estepa. 2017
-Juntos en tu camino. Devociones de Estepa. 25/02/2009. (Dedicación del blog)
-El Niño "Perdío". Pasión y Gloria de Estepa. Fernández Flores, J. 2003.
-Dulce Nombre. Caballero Páez, M. 2013
-El Cristo que sabe esperar. Atero Blanco, J. A. Boletín Blanca y Colorá. 2026

Composiciones musicales dedicadas al Stmo. Cristo de la Humildad y Paciencia:
-Cristo de la Humildad y Paciencia (2003), música de capilla, de Jesús Muñoz
-Humildad y Paciencia, música de capilla, de Jesús Joaquín Espinosa de los Monteros Pérez.
-Humilitatis et Patientiae Sanctissimus Christus, música de capilla, de Juan Antonio Carmona
-Christus Patientae, motete de Antonio Jesús Fernández González
-Cristo Humilde y Paciente, motete de Antonio Jesús Fernández González
-Christus Factus Est, música de capilla y tenor, de Francisco Jesús Flores Matute, 2018
-Via Crucis del Señor, motete de la Capilla Musical Ntra. Sra. de la Victoria, 2026
-Via Crucis de Humildad, marcha de Fco. David Álvarez Barroso, 2026

6/1/26

NUEVO ORBE PARA EL DULCE NOMBRE DE JESÚS


El pasado 2 de enero, tras la celebración de la Función en honor a El Dulce Nombre de Jesús con motivo de su onomástica, fue bendecido el nuevo orbe para la Sagrada Imagen realizada en lapislázuli, con cruz y meridianos realizados en filigrana de plata fina chapada en oro, obra del platero y orfebre cordobés D. Emilio León Salinas. 

Esta pieza viene a completar el conjunto junto a las potencias realizadas igualmente por el citado orfebre cordobés, bajo diseño de D. Francisco Javier Sánchez de los Reyes, siendo todo el conjunto ofrendado por D. Álvaro Castellano Palacios.
 

Artículo relacionado:

26/4/25

NUEVO FAJÍN PARA EL DULCE NOMBRE DE JESÚS


El Dulce Nombre de Jesús se presentó ataviado para la salida procesional del Miércoles Santo de 2025 con un nuevo fajín de terciopelo de seda encarnado con bordados de estilo conventual, con motivos eucarísticos, realizado por el taller de bordados de Teodoro Carmona Torres. El fajín está rematado con dos magníficas borlas de pasamanería del siglo XVIII, adquiridas al anticuario D. Jacobo Linde. 

La vestimenta de la imagen se complementó con la túnica de tisú de plata bordada en oro por los talleres de Jesús Rosado Borja, que fue donada por José Mamerto Manzano Gamito, y el juego de potencias de filigrana de plata chapadas en oro realizadas por Don Emilio León Salinas, bajo diseño de Francisco Javier Sánchez de los Reyes, y orbe realizado en plata de ley por Orfebrería Triana. 

El Divino Infante recuerda a una estampa antigua que sus hermanos llevaban tiempo sin ver en la vestimenta de la imagen y es nueva para la estación de penitencia de Semana Santa de la Hermandad.


Fuente:
-Hermandad del Dulce Nombre de Jesús

23/4/25

EL DULCE NOMBRE ESTRENA EL GUION DE JUVENTUD

El Grupo Joven de la Hermandad del Dulce Nombre de Jesús ha tenido siempre en mente la creación de un símbolo en el que se vieran reflejados sus valores y compromisos, y donde todos los que han formado parte de su juventud se vieran identificados de una forma u otra. Este símbolo será representado por el Banderín del Grupo Joven.

A través de la Comisión Artística de la Hermandad, para que la nueva insignia siguiera las líneas estéticas de la Cofradía, y del artista estepeño José Ángel Atero Blanco se ha presentado el siguiente diseño:

El Banderín está formado por una custodia en el centro donde se pueden leer las siglas JHS, Jesús Hombre Salvador. Alrededor de este, lleva un escrito donde se puede leer en su parte superior la palabra “Juventud”, y en la inferior las palabras “El Dulce Nombre de Jesús”. Está caracterizado por sus motivos vegetales y florales enmarcando a la custodia. Todo esto sobre un precioso terciopelo rojo.

El mástil del guion está labrado con un dibujo muy característico y de gran personalidad, pues en el remate podemos encontrar representado el capitel de la columna del paso de misterio. Sobre ella, encontramos un ángel que sostiene la esfera mundo que porta El Dulce Nombre de Jesús en su mano izquierda, rematado todo esto por la cruz de San Juan, patrón de la juventud cofrade.

Según el creador del diseño, el ángel representa a todos los jóvenes y la bola representa el mundo, por lo que son los jóvenes los que sostienen el mundo con la fe y la devoción hacia el Señor y su Santísima Madre.

El tejido seleccionado es un terciopelo encarnado, bordado en hilo de oro, usando una gran variedad de técnicas como canutillo, setillo, media honda, muestra armada, perfilado de lentejuelas, hornilla o cartulina.

El Banderín será un homenaje a todos los hermanos y hermanas que han formado parte de su juventud y que han contribuido al engrandecimiento de la misma, y por ende de la Pontificia Archicofradía Sacramental de El Dulce Nombre de Jesús.

Fuente: 
-El guion de la juventud. Anhelo de varias generaciones. Alés Barrena, P. Blanca y Colorá, 2025

16/3/25

EL HIMNO DE EL DULCE NOMBRE DE JESÚS


Tras un decadente siglo XIX, el siglo de las sombras, comienza un resurgir que ha traído hasta nuestros días la parte más popular de los cultos a nuestras devociones. Las hermandades decaen por completo en ese siglo de las sobras, unas desaparecieron para siempre, otras logran a duras penas sostenerse y otras vuelven a resurgir en la primera mitad del siglo XX. Sin embargo, el arraigo popular del pueblo llano siempre mantuvo esos cánticos de alabanza y fervor que, después, algunas personas enraizaron para que no se perdieran. Son ejemplos de estos cánticos “El Miserere” del Viernes Santo a Jesús Nazareno, “Pescador de Hombres” en el triduo de San Pedro, “A una columna amarrado” en el quinario de Paz y Caridad o “Buen Jesús, Tu Santo Nombre” en el triduo de El Dulce Nombre de Jesús. 

El Himno de El Dulce Nombre de Jesús es un himno de antífona de gloria con aquellas melodías que los seminaristas entonaban a principios del siglo XX. Por tanto, hemos de poner en manifiesto que esa música fue traída a Estepa por don Manuel María Blanco Alés, hijo de Estepa y párroco de Santa María de la Asunción, la Mayor y Matriz, desde 1939 hasta su fallecimiento a mediados de los años 60. Esa misma estructura, como “Vamos niños al Sagrario”, “Aurora boreal de la mañana” o “Danos buen Señor tu gracia”, trae ese popular cántico nacido para evangelizar en aquellas primeras décadas del siglo pasado. La letra del Himno fue compuesta por Carlos Llamas, miembro de la Hermandad de El Dulce Nombre de Jesús y uno de los de "la Media Docena" que volvió a darle vida a la Hermandad a principios del siglo XX. 

Carlos Llamas junto a El Dulce Nombre de Jesús,
el tercero delante del paso.

Don Manuel Santos Ortega, párroco de San Sebastián, fundó la coral parroquial, junto con Fray Antonio Fernández Garrote y posteriormente bajo la dirección de don Rafael Machuca Jiménez, y recuperó la partitura del Himno. Gracias a esta coral y sus mentores, se conservan todas estas letras y se conocen.

La letra del Himno, al igual que ocurre en Antequera, Archidona y Campillos, con algunos añadidos o leves modificaciones, es la que sigue: 

Buen Jesús, Tu Santo Nombre 
por un ángel fue anunciado 
y con Tu sangre sellado 
para nuestra redención. 

Es panal de ricas mieles, 
es inefable armonía, 
es paz, bonanza, alegría, 
es consuelo en el dolor. 

Con devoción invoquemos 
de Jesús el Nombre Santo 
que infunde al infierno espanto 
y arroba el alma en amor. 

El arreglo musical de esta partitura ha sido encargado al director de la Banda de Música de Estepa, Juan Antonio Carmona Paéz, por el presidente de la Agrupación Musical Dulce Nombre de Jesús, Dámaso Pérez Rodríguez. Desde la partitura que se conserva, titulada “Al Niño Perdido”, se elabora un arreglo musical para órgano y coral que bellísimamente interpreta el coro polifónico Diego de Salazar. 


Fuente: 
-Una música por descubrir. Luque Pérez, J. M y Carmona Páez, J. A. Blanca y Colorá, 2025.

Artículo relacionado:
-La media docena. Devociones de Estepa, 2009

10/3/25

“EN TU DULCE NOMBRE”, PRIMER TRABAJO DISCOGRÁFICO DEL DULCE NOMBRE DE JESÚS


“En tu Dulce Nombre” es el primer trabajo discográfico de la Agrupación Musical Dulce Nombre de Jesús de Estepa. Un álbum que recoge la esencia de la música procesional con un repertorio de marchas cuidadosamente interpretadas, grabadas con la máxima calidad por SonoLecca Producciones. Una obra que marca un hito en la trayectoria de la Banda y en la tradición musical de Estepa. 

Este trabajo discográfico se ha grabado en cuatro meses, desde noviembre de 2024 a febrero de 2025, y ha dado como resultado diez marchas procesionales que forman parte de nuestra historia, incluyendo composiciones propias de la Agrupación Musical, primeras grabaciones y piezas emblemáticas. Además, la Banda ha contado con la colaboración del Coro Diego de Salazar de Estepa, la emotiva voz de Eva Palacios Carmona y la narración de María Dolores Borrego. Cada una de las grabaciones ha sido una forma de preservar y compartir nuestra tradicional musical:

1. "En tu Dulce Nombre", de Fco. David Álvarez Barroso - Propia
2. Oración de notas y melodías
3. Himno de España
4. "Rocío del Cielo", de Emilio Muñoz Serna
5. "Himno de San Antonio", de Antonio Godino Villar
6. Dulce Jesús Sacramentado
7. "Ante El Hijo de Dios", de Juan M. Carmona Suárez - Propia
8. "Entregado a su Pueblo", de José Manuel Mena Hervás
9. Al Señor de la Paz
10. "Hosanna, Rey de la Paz", de Ezequiel González Cruz - Propia
11. Himno de El Dulce Nombre ("Coro Diego de Salazar" Estepa)
12. Saeta (Eva Palacios Carmona)
13. "Jesús entre los Doctores", de José Manuel Sánchez Crespillo - Propia
14. "Hallado en el Templo", de Ezequiel Navarro Vega - Propia
15. "La Salve", de Pablo Herrero y José Martín
16. Aleluya, Gloria a Dios
17. "Resucitó", de Kiko Argüello
18. Miércoles Santo en Estepa

 

El disco fue presentado en la tarde del viernes 7 de marzo en la Iglesia de Nuestra Señora de los Remedios de Estepa a la finalización del segundo día de triduo de la Hermandad del Dulce Nombre de Jesús. En este acto se interpretó las marchas más destacadas del disco.

27/3/24

NUEVAS POTENCIAS DE FILIGRANA PARA EL DULCE NOMBRE


La imagen de El Dulce Nombre de Jesús ha estrenado en este Miércoles Santo unas nuevas potencias realizadas en filigrana de plata de ley chapadas en oro por el taller del cordobés Emilio León Salinas y con el diseño que realizara Francisco Javier Sánchez de los Reyes en 2019. 

El diseño está inspirado en piezas del s. XVIII existentes en Antequera (Málaga), estilo que debido a la cercanía influenció en las cofradías estepeñas hasta bien entrado el siglo XX y que casa a la perfección con el momento de hechura de la efigie del Divino Infante. 

El diseño, que contiene elementos usados por los antiguos filigraneros en una recuperación historicista, se alterna con los característicos rayos flamígeros, que recuerdan al triunfo sobre la muerte, el dolor y el mal, rematándose en las puntas con tres estrellas, también de filigrana, en forma de tembladeras. 

La filigrana es una técnica empleada por el orfebre, que consiste en crear formas a base de hilos muy finos, entrelazándolos, rizándolos, trenzándolos, etc. y posteriormente uniéndolos mediante soldadura. Se suelen realizar en oro o plata, siendo este último el metal más habitual. Esta técnica era ya empleada en el antiguo oriente y fue desarrollada en Córdoba por los judíos de Damasco en el año 800 y más tarde durante el califato en el siglo X. Esta tradición se mantiene hoy en día en la orfebrería de Córdoba. 



Fuente: 
-Filigrana cordobesa para “El Dulce Nombre de Jesús”. León Salinas, E. Blanca y Colorá, 2024.
-Hermandad de El Dulce Nombre de Jesús.

9/4/23

NUEVA TÚNICA DE TERCIOPELO ENCARNADO PARA EL DULCE NOMBRE


El pasado Miércoles Santo El Dulce Nombre de Jesús se presentó ataviado con una nueva túnica bordada en hilos de oro con diferentes puntos y técnicas sobre terciopelo encarnado, realizada en los talleres de Bordados Santa Clara bajo diseño de Francisco Javier Sánchez de los Reyes. La nueva túnica ha sido donada por la familia Borrego Sojo. 

Francisco Javier Sánchez de los Reyes ha apostado por una túnica de corte antiguo y estilo de bordado también de aspecto antiguo, por lo que recurre a un circulo o escuela de bordado que estuvo muy presente en la zona central de Andalucía desde el último tercio del siglo XVIII, Estepa incluida. Se trata de la escuela antequerana, del que todavía hay ejemplares de sus bordados en diversas localidades. 

Este bordado es de aspecto plano, compuesto por motivos vegetales, unidos por tallos, con abundante utilización de los talcos o piedrecillas de espejuelos, con los nervios de las hojas calados y con salpicados y zonas “malladas”, es decir, con unos bordados simulando la cuadrícula de una malla en algunas zonas muy concretas. 

La túnica posee en su corte un poco de “cola”, en la que el bordado asciende formando un ramo o “penacho”. Hay que hacer notar también que va describiendo una cenefa en forma de “C” tendida, que no se enfrenta en la costura que divide el frente y la trasera, sino que sigue con el mismo ritmo y hacia el mismo lado, lo que da una sensación de movimiento muy elegante y mayestático a la Imagen. 

También resulta especialmente elegante el salpicado que lleva, de dos tipos, unas pequeñas flores, muy diminutas y pensadas para la utilización de talco o pequeñas piedrecillas de cristal, y otras más grandes describiendo flores de cinco tallos con sus hojas. 


Artículo consultado: 
-Proyecto de túnica bordada en oro para el Dulce Nombre de Jesús. Fco. Javier Sánchez de los Reyes. Blanca y Colorá 2022

8/1/23

DATOS DE LAS HERMANDADES ESTEPEÑAS EN EL SIGLO XIX

Cuando el 3 de marzo de 1789 don José de Ibarra, a la sazón mayordomo de la hermandad de Nuestra Señora de la Asunción, la más antigua de la localidad y con sede en la ermita de su hombre, solicitó mediante escrito poner bajo la protección real a dicha hermandad y al hospital que regentaba, harto ya de los continuos enfrentamientos con la hermandad del Rosario de la Asunción, con sede en la misma iglesia, ignoraba que estaba proporcionando el pretexto que necesitaba la autoridad real de entonces, representada por el Consejo de Castilla, para intervenir y reformar según criterios más acordes con las luces imperantes en la época, las cofradías de Estepa. La súplica de Ibarra al rey dio origen a un voluminoso expediente diligenciado entre el Consejo de Castilla, la Real Audiencia de Sevilla y el Ayuntamiento de Estepa, que todavía seguía vivo en 1807 y cuya resolución final no se conoce.
Como consecuencia de este expediente, a finales del siglo XVIII el Consejo de Castilla ordenó la intervención de todos los bienes, efectos y ordenanzas de las cofradías estepeñas, excepción hecha de la sacramental y la de ánimas, debiendo además suspender cualquier actividad hasta que el citado Consejo se pronunciase al respecto.

Conocemos que había entonces quince hermandades en Estepa, de las cuales cinco eran rosarios públicos, otras cuatro más con diferentes advocaciones y las que salían en Semana Santa, que eran las de Jesús Nazareno (de Cruces y de Luces), Dulce Nombre, San Pedro, Santo Cristo amarrado a la Columna y Santo Entierro de Cristo.


Las hermandades estepeñas comenzaron a redactar sus nuevas Ordenanzas siendo expedidas en 1794, pero por diversos motivos las Ordenanzas de las hermandades no comenzaron a revisarse hasta 1797. En 1796 el Concejo propuso la fusión de la cofradía del Carmen y de la Asunción, así como la integración de la hermandad de la Veracruz-Remedios con la del Santo Cristo en 1797, pero las hermandades argumentaron que se dedicaban a actividades distintas. En 1801 fueron examinados los expedientes de la Hermandad de los Remedios y de la Hermandad de Jesús Nazareno, de Cruces y Luces, que se fusionó con la Sacramental y Ánimas de su parroquia. En 1804 se procede a comenzar la revisión del resto de expedientes de las hermandades estepeñas.

Por su parte, la hermandad de San Pedro se vio envuelta en un pleito por controlar la Obra Pía del Pecado Mortal, donde los hermanos pedían limosna por los barrios, con la Orden Servita de Ntra. Sra. de los Dolores. Ambas instituciones tuvieron que fusionarse y sus ordenanzas fueron aprobadas en 1806.

En 1808 el proceso reformista de las hermandades estepeñas se vio truncado por la ocupación francesa de Napoleón, quien firmó el primer decreto de exclaustración. Su hermano José I firmó en 1809 la supresión de todas las órdenes religiosas masculinas sin excepción, el cual cerró a principios de marzo de 1810 los conventos de San Francisco (franciscanos) y de la Victoria (mínimos) de Estepa. En 1811, José I devolvió los expedientes de las hermandades estepeñas sin censura al desparecer el Consejo de Castilla. El 1 de septiembre de 1812 los últimos soldados franceses abandonaron la villa de Estepa, poniendo así fin a más de treinta meses de ocupación. Las hermandades entraron en uno de los períodos más precarios de su historia y que se acentuarán después con las desamortizaciones.

Con la llegada de Fernando VII en 1814 se devuelven los conventos y sus propiedades pero el número de religiosos sufrió una merma considerable. Con la reforma de religiosos llevada a cabo durante el trienio liberal (1820-23) de Fernando VII, los conventos estepeños no se vieron afectados sino más bien acogieron a religiosos de las villas cercanas.

En 1815 la cofradía del Santo Cristo se fusiona con la Sacramental de la Parroquia de Santa María, contando con el apoyo de la autoridad eclesiástica al ser la Iglesia de los Remedios, sede de la hermandad, nombrada ayuda de la Parroquia de Santa María desde 1779. Se organiza también una novena a Ntra. Sra. de los Dolores en la Iglesia de la Asunción durante el mes de septiembre de 1815 que sería continuada en años posteriores.

A la muerte de Fernando VII en 1833 asume la regencia Dª María Cristina, su esposa y madre de Isabel II. Durante la sublevación de agosto de 1835 contra el gobierno moderado surgen las juntas locales revolucionarias que decretarán por su cuenta la supresión de todos los conventos. En Estepa se produjo el cierre del convento franciscano en el verano de 1835 o, a lo sumo, durante el otoño o invierno de ese mismo año, mientras que el convento de los mínimos se cerró definitivamente en agosto de 1835.

El 29 de julio de 1837, dentro del contexto de las medidas desamortizadoras, se decretó la supresión del diezmo e incautación de los bienes del clero secular, cuya puesta en práctica se dilató en el tiempo. Las parroquias y las hermandades tuvieron que preparar de nuevo un expediente de sus bienes. La Parroquia de Santa María conserva en su archivo un expediente, sustanciado entre finales de 1838 y comienzos de 1839, que nos aporta datos de las hermandades de la parroquia de aquel tiempo. Sin embargo, el expediente de la Parroquia de San Sebastián se ha perdido y desconocemos los datos de las hermandades de Jesús Nazareno, Santo Entierro y Carmen.

Las tres cofradías de penitencia incluidas en la parroquia de Santa María, Santo Cristo, San Pedro y Dulce Nombre, presentaban una situación similar: carecían de cualquier tipo de bienes y se mantenían sólo de limosnas con las que sostenían el culto a sus imágenes. Al frente de cada una de ellas aparecía la figura de un encargado, denominación que tal vez corresponda con la de hermano mayor, mayordomo o prioste.

La situación contrastaba con las hermandades no penitenciales. Las hermandades del Santísimo Sacramento, la del hospital de la Asunción y la de Ánimas fueron exceptuadas de la intervención real de finales del siglo XVIII, por lo que pudieron conservar sus bienes. La cofradía del Rosario mantenía sus bienes para el culto de la Virgen, mientras que las ermitas de los Remedios, Concepción y Asunción heredaron los bienes de las hermandades del rosario que existieron en sus templos y que también habían sido intervenidas. Por este expediente conocemos que a partir de 1836, cumpliendo con la ley de Beneficencia Pública del 8 de diciembre de ese año, el hospital de la Asunción pasó a depender de la autoridad civil presidida por una junta local de beneficencia, la cual no permitió la intromisión de la autoridad eclesiástica en sus asuntos. En 1841 el gobierno incautó los bienes de estas hermandades, organizándose desde entonces el culto con las limosnas de los fieles.

Las cofradías del Rosario y del Santísimo Sacramento, ambas con sede en la iglesia de Santa María, llegaron incluso a desaparecer tras ser despojadas de sus bienes. En 1848, a solicitud del Sr. D. Salvador de Reyes, Vicario General, y del Sr. D. Joaquín Téllez, cura de la Parroquia de Santa María la Mayor, se volvieron a fomentar, sacando la procesión de Nuestra Señora con el esplendor que antiguamente se acostumbraba y haciendo la Octava del Corpus con sus Vísperas con Música, Sermón todas la tardes y procesión, por las mañanas Misa Mayor con Música.

En 1868 acontenció el derrocamiento y exilio de la reina Isabel II, tras la revolución de septiembre de dicho año, la denominada Gloriosa, asumiendo el poder en un primer momento las diversas juntas revolucionarias constituidas en todo el país, a pesar de la formación el 8 de octubre de un gobierno provisional presidido por el general Serrano. Las diversas juntas mantuvieron el poder hasta su disolución por decreto el 21 de octubre de 1868. La junta revolucionaria de Estepa se constituyó el 25 de septiembre, presidida desde sus inicios por José Lasarte y Ayala. La junta nombró una nueva corporación local y a un nuevo alcalde y pidió al presbítero Joaquín Téllez de la Torre, vicario interino, que las hermandades informasen acerca de sus propiedades y bienes.

Las cofradías de penitencia de San Pedro, Santo Cristo y Jesús Nazareno, en cuyo frente aparecía un hermano mayor, carecían de cualquier tipo de bienes y se mantenían solo de limosnas con las que sostenían el culto a sus imágenes. La cofradía del Santísimo Sacramento de Santa María contestó que no poseía de bienes algunos. Del mismo modo, las ermitas de la Concepción y de los Remedios organizaban el culto con las limosnas de los fieles. No se conservan en el expediente las respuestas de la hermandad del Dulce Nombre, la cofradía del Rosario, del Carmen y de la Asunción, debido en parte al escaso tiempo en el que se mantuvo el nuevo régimen.

En 1874 la Vicaría de Estepa, con carácter de “vere nullius”, desaparece en virtud de las bulas Quae diversa y Quo gravius del Papa Pío IX y se convierte en un arciprestazgo dependiente del Arzobispado de Sevilla. El último vicario general de la vicaría de Estepa fue Antolín Monescillo y Viso, futuro cardenal y arzobispo de Toledo, quedando como vicario general interino Joaquín Téllez, cura de la parroquia de Santa María y su primer arcipreste.

Se sucedieron a continuación varias visitas canónicas que trajeron a un delegado episcopal a este territorio. El delegado nombró a los párrocos presidentes de las cofradías y les encomendó la redacción de unas nuevas reglas de las cofradías estepeñas para aquellas que no las tuviera aprobadas por los Vicarios de la villa, y en caso negativo se debían presentar al arzobispado para su aprobación. La Soledad en aquel mismo año presentó unos nuevos estatutos para su aprobación por el nuevo ordinario, aunque en febrero de 1890 tuvo que reorganizarse de nuevo a instancia del párroco de San Sebastián.

A finales del siglo XIX, la mayor parte de los datos de las hermandades estepeñas serán proporcionados por los semanarios estepeños El Eco de Estepa (1882-1897) y La Voz de Estepa (1887), así como por el Memorial Ostipense (1886-1888) de Aguilar y Cano.

En cuanto a las hermandades de Gloria, Aguilar y Cano menciona a las cofradías del Carmen, Remedios, Asunción y Concepción en sus respectivos templos. En estos años las Hermandades amplían su patrimonio con grandes obras, como el manto y saya de Ntra. Sra. de la Asunción, realizado en el taller sevillano de las hermanas Antúnez, que llega a Estepa en 1893. La cofradía del Rosario no tenía ya culto y Aguilar y Cano desconocía la historia de esta hermandad durante el siglo XIX. Tampoco menciona a la cofradía del Santísimo Sacramento de Santa María.

Durante la Cuaresma, había “ejercicios espirituales” en los templos de La Asunción, El Carmen y Los Remedios y se celebraba una novena a la Virgen de los Dolores en San Sebastián, La Asunción y los Remedios. También se celebraban cultos a los titulares de las Hermandades, como la novena del Cristo de la Humildad y Paciencia, iniciada en 1855 por el párroco Joaquín Téllez en el primer fin de semana de cuaresma en rogativa tras los brotes de cólera y continuada al menos hasta 1883 y 1884; o el quinario de Jesús Nazareno en 1895, costeado por una devota. El Domingo de Ramos había función de Palmas en las dos parroquias.

Cuatro eran las corporaciones que realizaban estación de penitencia durante la Semana Santa estepeña de finales del siglo XIX: Santo Cristo y Dulce Nombre en el Jueves Santo, Jesús Nazareno y Santo Entierro en el Viernes Santo. La reorganización de la Hermandad de San Pedro tras los últimos datos conocidos de 1868 tuvo que esperar, aunque la devoción al santo sí siguió existiendo, intentando reorganizar su hermandad en 1885 o celebrándose una función religiosa en su honor el día de su onomástica de 1889.

Los cuatro desfiles procesionales llevaban acompañamiento musical, bien por alguna de las dos bandas de música que entonces había en la localidad, o bien por la capilla de música. A las cuatro procesiones también asistían los romanos, algunos a caballo. La procesión se iniciaba tras la predicación de un “sermón” y contaban con más pasos que hoy, incluso de representaciones de figuras bíblicas y personajes bíblicos.

Santo Cristo: Amanecer del Jueves Santo desde la Iglesia de los Remedios. Predicación del “sermón de Azotes”. Pasos de la Santa Cruz, la Santa Cena, el Cristo amarrado a la Columna y Ntra. Sra. de los Dolores.

Dulce Nombre: Tarde del Jueves Santo desde la Iglesia de la Concepción. Predicación del “sermón del Dulce Nombre”. Pasos de la Santa Cruz, el Dulce Nombre de Jesús, el Cristo de la Humildad y Paciencia y Ntra. Sra. de los Dolores.

Jesús Nazareno: Mañana del Viernes Santo, desde la Iglesia de San Sebastián. Predicación del sermón “de Pasión”. Pasos de Jesús Nazareno, la Magdalena, la Verónica, San Juan y Ntra. Sra. de los Dolores.

Santo Entierro: Viernes Santo por la tarde, desde la Iglesia de San Sebastián. Predicación del sermón “de Soledad”. Pasos del Cristo de la Salud (procedente del convento de San Francisco), el Santo Entierro de Cristo y Ntra. Sra. de la Soledad. Además iban “cuatro jóvenes figurando los cuatro Doctores de la Iglesia y una joven representando a la Verónica”.

Como se desprende de estos datos últimos, no fue hasta el último cuarto de siglo que, al compás de la tranquilidad política que trajo la Restauración (1874-1931), las cofradías estepeñas comenzaron otra vez a tomar cierto auge.

Artículos consultados y relacionados: 
-Las Hermandades de la Parroquia de Santa María en 1839. Jordán Fernández, JA, Boletín de San Pedro. 2017
-Las Hermandades de Estepa en 1868. Jordán Fernández, JA. Boletín San Pedro, 2022.
-Ayer y hoy de la Semana Santa de Estepa. Devociones de Estepa, 2013.
-La Soledad en el siglo XIX. Devociones de Estepa, 2013.
-El arciprestazgo de Estepa. Devociones de Estepa, 2013.

31/12/22

CYRTA RESTAURA LA TÚNICA DE LOS TALCOS DEL DULCE NOMBRE


El pasado viernes 30 de diciembre de 2022 fue presentada públicamente la “túnica de los talcos” de El Dulce Nombre de Jesús de Estepa después de haber sido sometida a un proceso integral de restauración en el taller de la empresa CYRTA, a cargo de los licenciados en restauración y conservación de bienes culturales, D. Pablo Pérez Díaz y D. Pablo José Portillo Pérez. 

Los restauradores mostraron la envergadura de los trabajos acometidos en la misma, así como las diferentes técnicas empleadas para devolvernos con todo su esplendor esta magnífica pieza, fechable en el siglo XVIII. La intervención ha sido compleja dado el estado en que se encontraba, en desuso desde hace casi un siglo, en la que había que compatibilizar la conservación íntegra con la funcionalidad puntual a la que se someterá de aquí en adelante. 


 
El conjunto está conformado por una túnica de cola, de mangas largas, y un escapulario. La túnica está confeccionada con un tejido labrado, realizado en seda de color crudo, con pequeños motivos brochados, en plata sobredorada. El escapulario, por su parte, está realizado sobre un soporte de “lamé de plata”. Ambas piezas se encuentran decoradas en su perímetro con una estrecha cenefa bordada, realizada íntegramente a base de espejuelos, canutillos, lentejuelas y tachuelas. Como curiosidad, mencionar que muchas de las lentejuelas, canutillos y tachuelas muestran una corladura superficial en colores verdes, rosas y violetas, lo que unido al cristal de los espejuelos aportan gran vistosidad al conjunto. 











Pese a que los inventarios reflejan, desde el s. XVII, la existencia de distintas túnicas, ninguna descripción permite relacionarla directamente con este conjunto en cuestión. Sin embargo, atendiendo a las características estilísticas, materiales y técnicas, es posible encuadrar la ejecución de estas prendas en la última década del s. XVIII. Esto se debe a las similitudes existentes con varias prendas de indumentaria civil masculina las cuales se asemejan a la túnica tanto en la disposición perimetral de la decoración como en los materiales empleados. Atendiendo a esto, sería posible relacionar el conjunto con un apunte registrado en un inventario de 1791 que menciona “una túnica y escapulario bordados para el Niño”. 

Además, los estudios realizados de forma paralela a la intervención delataron que los soportes que actualmente conforman las prendas no eran los originales. De hecho, en el caso de la túnica, se hallaron hasta dos tejidos anteriores, uno primero de terciopelo morado, que también se identificó en el escapulario, y un segundo de lamé de plata, situado en el actual soporte del escapulario. 

A ) 𝙏𝙚𝙟𝙞𝙙𝙤 𝙙𝙚 𝙩𝙚𝙧𝙘𝙞𝙤𝙥𝙚𝙡𝙤 𝙢𝙤𝙧𝙖𝙙𝙤 (En el primer estrato, por tanto, el más antiguo)
B ) 𝙏𝙚𝙟𝙞𝙙𝙤 𝙙𝙚 𝙡𝙖𝙢𝙚́ 𝙙𝙚 𝙥𝙡𝙖𝙩𝙖. (En un estrato intermedio, posterior al primero)
C ) 𝙏𝙚𝙟𝙞𝙙𝙤 𝙗𝙧𝙤𝙘𝙝𝙖𝙙𝙤. (Soporte actual)

Estos hallazgos permitieron determinar que el conjunto, en origen, era de terciopelo de seda morada bordado. Posteriormente, y en un tiempo indeterminado, presumiblemente en el s. XIX, se traspasaron a los tejidos de lamé y por último, los bordados de la túnica volvieron a traspasarse al actual tejido brocado. Esto, sin duda, delata el interés que ha existido en la Hermandad a lo largo de los años por conservar una de las prendas más singulares del ajuar de El Dulce Nombre, aunque ello conllevara la pérdida de los soportes primitivos. 

Atendiendo al elevado valor histórico-artístico del conjunto, así como a la singularidad de los materiales empleados en su decoración bordada, especialmente los canutillos, lentejuelas y tachuelas con corladuras de colores, se entendía estrictamente necesario realizar una intervención conservativa que, al mismo tiempo, permitiese devolverle el uso a este singular conjunto. 

El Dulce Nombre de Jesús volverá a vestir la “túnica de los talcos” durante los cultos del próximo 2 de enero. 



Puede consultar los datos de la restauración de “la túnica de los talcos” en el siguiente artículo:
-La restauración de la Túnica de "los Talcos" del Dulce Nombre de Estepa. Portillo Pérez, P. J. y Pérez Díaz, P. Blanca y Colorá 2023.

Artículo relacionado:

1/11/22

LA PAZ, DE LUTO


En mes de noviembre ha comenzado en la Hermandad del Dulce Nombre con su Virgen vestida de luto. María Santísima de la Paz ha sido ataviada por primera vez de negro con motivo de la conmemoración de Todos los Fieles Difuntos. 

La Virgen, paloma blanca del Miércoles Santo estepeño, aúna el sufrimiento de estos años de enfermedades y de la guerra que el nuevo año aguardaba a la vuelta del pasado mes de febrero. Asistimos sobrecogidos a la destrucción de un país, a la barbarie en sus pueblos y a la agonía de las personas que lo habitan, obligadas a huir de su tierra o a resistir a las bombas que destruyen sus casas y su forma de vida. Es verdad que no es la única, que su manto negro también se extiende en la catástrofe del sueño incumplido en el Mar Mediterráneo, en las guerras entre hermanos de Oriente Medio y África o en las vallas que separaran una misma tierra con nombres diferentes cerca de nuestro estrecho o en América Central. Está en el hambre de los niños y en la desesperación de las madres que no tienen con qué alimentarlos, en los cuerpos inertes que aparecen por la maldad del hombre ante acuerdos incumplidos de drogas, situaciones de abuso y prostitución, y en la defendida muerte en nombre de un dios malentendido y desconocido que quita la vida en lugar de darla. Aquí nace un lirio blanco que se torna negro en este mes en su recuerdo. 

La belleza de la Virgen de la Paz se deshace en lágrimas de amor ante el mundo que sus hijos rompen en pedazos. En su manto oscuro está el polvo de la caída de los edificios que destruyen un misil. En su saya el último abrazo de un padre a su hijo que agoniza en los pasillos de una improvisada enfermería. En su pelo la arena en la que se desentierra un amigo desaparecido. Y en sus ojos el reflejo del fuego que provoca la angustia del que ve sufrir a un ser querido. Bien sabe ella de sufrimiento, dolor y agonía. 

Desde su pequeña hornacina de su iglesia, la Virgen de la Paz comparte el pañuelo blanco para tus lágrimas y ofrece su rosario para escuchar tus rezos. No está sólo aquí, también le rezan en una casa de Ucrania a la luz de una vela. Seguro que tiene otro nombre, quizás en un lienzo, una estampa o una medalla, pero ella está ahí. Hoy más que nunca, Ella es la Virgen de la Paz, vestida de impoluto luto negro por las manos de Salcedo y a la que imploramos que nos conceda la gracia de su intercesión. 


Nota: Nuestra Señora María Santísima de la Paz ha sido ataviada por primera vez de luto con manto y saya negra con motivo de la conmemoración de Todos los Fieles Difuntos. Estrena para la ocasión saya en seda brocada color negro y manto de terciopelo del mismo color. Todo el conjunto ha sido confeccionado en el taller de bordados de Joaquín Salcedo Canca. 

Fotografías: Hermandad del Dulce Nombre de Jesús

7/10/22

EL DULCE NOMBRE DE JESÚS, ATRIBUIDO A LUIS SALVADOR CARMONA


En el trascurso de las IX Jornadas de Historia "Estepa Barroca", D. Ezequiel A. Díaz Fernández nos deleitó con una magnífica ponencia sobre la atribución de la Imagen de El Dulce Nombre al escultor vallisoletano y académico Luis Salvador Carmona. Con esta propuesta, concluye el historiador un periodo largo de investigación, donde el trabajo, totalmente desinteresado, ha obtenido como resultado este importante dato para la corporación, en su constante interés por la recuperación de su amplia y valiosa historia y de su rico patrimonio. 

D. Ezequiel A. Díaz expone las siguientes analogías entre las obras del escultor dieciochesco Luis Salvador Carmona y la imagen de El Dulce Nombre de Jesús de Estepa: 

-En la definición de los pectorales se asemeja al Niño Jesús de la Virgen del Rosario de la Iglesia de Santa Marina de Vergara (Guipúzcoa). Esta parte del torso es similar también con el Niño Jesús que porta el San José del templo homónimo madrileño. 




-La posición y acabado de la pierna derecha y pectorales del ángel (o ángeles) que acompaña al Cristo que recoge su túnica de la Clerecía de Salamanca, son rasgos comunes de nuevo en ambas piezas (c. 1760). 


-La Virgen del Rosario del Oratorio del Olivar en Madrid presenta unas cejas, ojos, nariz, boca, barbilla y párpados similares a los del “Niño Perdío” ostipense, al igual que la Inmaculada Concepción de la parroquia de Lesaca (Navarra), una Santa Inés de la parroquia del Rosario en La Granja (Segovia), una Santa Rosa de Viterbo del convento franciscano de Olite (Navarra), una Virgen de la Candelaria del convento de Santa Cruz de Vitoria y un San Rafael del convento de capuchinas de Nava del Rey (Valladolid). Estos mismos aspectos, pero sobre todo la terminación en la boca de la comisura de los labios hacia arriba de la Virgen del Rosario de la Colegiata de San Ildefonso en La Granja refuerzan dichas concomitancias, así como los párpados y pectorales del Niño Jesús que sostiene. La Virgen del Pilar de la parroquia del Rosario de La Granja muestra unos rasgos faciales muy similares a los comentados. 
Virgen del Rosario, Olivar (Madrid)

Inmaculada Concepción, Lesaca (Navarra)

Santa Inés, La Granja (Segovia)

Santa Rosa de Viterbo, Olite (Navarra)

San Rafael, Nava del Rey (Valladolid)

-El niño angelical que acompaña al San Mateo de la citada parroquia del Rosario de La Granja recuerda también en los pectorales, brazo y pierna derecha, barriga y rodilla al “Niño Perdío” estepeño. 


-Destaca de forma singular la estrecha vinculación artística con el Niño Jesús, pero sobre todo con el San Juan Bautista Niño, ambos de la parroquia del Rosario de La Granja. El estudio anatómico, la brillante policromía, el dinámico esquema compositivo, el elegante ‘contraposto’, los evidentes rasgos faciales, la posición de las piernas y la definición del torso y brazos expresan una clara relación técnica entre los tres infantes. Las obras ‘granjeñas’ parecen más refinadas, aunque el uso arcaizante del pelo natural, en la talla estepeña, podría restarle unidad compositiva. 


-Otras piezas de Salvador Carmona con la que podría guardar cierta similitud en los rasgos faciales serían el Niño Jesús del San José de la iglesia de los Santos Juanes de Nava del Rey (Valladolid), y las tallas de San Lorenzo y San Esteban de los dominicos de Salamanca. 

D. Ezequiel A. Díaz documenta además su atribución con un estudio químico comparativo de la carnadura del Dulce Nombre de Jesús y Nuestro Padre Jesús Nazareno, ambas de Estepa y esta última documentada como obra de Luis Salvador Carmona hacia 1759. 


La analítica ha consistido en la extracción de micro muestras de la superficie pictórica y estucado o preparación. El estudio ha sido elaborado por Enrique Parra Crego (Doctor en Ciencias Químicas) y coordinado por Pedro E. Manzano Beltrán (Conservador Restaurador del IAPH – Consejería de Cultura). 

El análisis químico de superficie estucada y pictórica en dicho estudio comparativo nos indica que:
-Existen analogías precisas entre los resultados de las muestras analizadas de ambas imágenes. 
-La preparación o estucado es el mismo, en tres capas, el yeso basto, el fino y la impregnación, todas ellas con la misma composición química, textura y aspecto microscópico. 
-Las mezclas utilizadas para las carnaciones coinciden de manera notable, siendo en ambos casos composiciones con mucho albayalde, bermellón, trazas de tierra ocre y cantidades variables de laca roja. 

Tras este estudio realizado en la imagen, D. Ezequiel A. Díaz concluye que El Dulce Nombre de Jesús podría formar parte de la producción del escultor cortesano y dieciochesco Luis Salvador Carmona (1708-1767). 

Desde el punto de visto histórico, la llegada a Estepa de la imagen de El Dulce Nombre de Jesús se podría relacionar con el conjunto de obras que el VII Marqués de Estepa, D. Juan de Bautista Centurión y Ayala (1718-1785), trajo desde Madrid. El VII marqués de Estepa fue nombrado Gentilhombre de Cámara de Su Majestad con ejercicio y Caballero de la Gran Cruz de Carlos III, por lo que residió durante largas temporadas en Madrid y conoció como hombre cortesano el ambiente en el que se movían los artistas de la corte. El marqués como patrono de los templos de su marquesado debía atender a su culto y decencia, por lo que actuó como intermediario entre las órdenes religiosas o las hermandades y el escultor vallisoletano D. Luis Salvador Carmona, con quien pudo entablar relación además por ser ambos miembros de la Orden Tercera franciscana. Para Estepa realizó, entre otras, imágenes para la Orden franciscana como San Francisco de Asís o San Joaquín con la Virgen Niña, para la Orden mínima como San Francisco de Paula, el titular de la Hermandad de Ntro. Padre Jesús Nazareno y la titular de la Hermandad de Ntra. Sra. de la Concepción.

Desde comienzos del siglo XVIII iba siendo cada vez más intensa la vinculación de la Cofradía con el Marquesado de Estepa. En 1737, ante ciertos problemas económicos, el VII Marqués de Estepa, como patrono de la misma, se hace cargo de la cofradía y es nombrado hermano mayor. Este patronazgo continúa a lo largo de las siguientes generaciones como atestiguan las donaciones a favor de los titulares por parte tanto del marqués como de la marquesa que se recogen en las cuentas de 1791. El VII Marqués de Estepa podría haber hecho de intermediario entre la cofradía y el escultor D. Luis Salvador Carmona para adquirir una nueva imagen de El Dulce Nombre de Jesús que sería la que habría llegado hasta nuestros días.

Artículos consultados: 
-Propuesta de atribución de El Dulce Nombre de Jesús al escultor Luis Salvador Carmona. Díaz Fernández, E.A. Blanca y Colorá, 2023
-Dulce Nombre. Caballero Páez, M. 2013

CARTA DE EDICIÓN

El blog Devociones de Estepa nació en la cuaresma de 2009 y tuvo como motivo de inspiración la oportunidad de dar a conocer la Semana Santa de Estepa a través de los nuevos medios de comunicación. El objetivo principal era recopilar información de las Hermandades y Cofradías de Estepa así como mostrar nuestras tradiciones y costumbres. El blog se definió con carácter divulgativo, y por lo tanto, al carecer de carácter lucrativo, se ha rechazado sistemáticamente toda propuesta económica que hemos recibido. Sólo se ha permitido artículos relacionados con la información cofrade o que tuvieran carácter benéfico.

Para llevar a cabo este trabajo, se inició en el blog la recopilación de artículos que procedían principalmente de los boletines y libros de las Hermandades estepeñas, el
Ayuntamiento de Estepa en sus diversas publicaciones, blogs dedicados a la Historia y Semana Santa de Estepa y por último la información que se daba en las redes sociales. Para acompañar a estos artículos se escogían fotografías que se encontraban en los diferentes medios ya mencionados. Tanto los artículos como las fotografías publicados en estos medios no habían sido realizados para el blog.

Desde el blog se ha trabajado también por la investigación propia y de esta forma se han publicado artículos nuevos de información, a los que se le han dedicado un gran esfuerzo. Siguiendo la misma idea, se han realizados también fotografías propias que no se han firmado, pero que han aparecido tanto en el blog como en nuestra página de Cofrades. La idea del blog siempre ha sido compartir y dar a conocer, por lo que siempre se ha permitido la utilización de estas imágenes y de estos artículos. Sólo los que han llevado a cabo la aventura de crear un blog, pueden reconocer las numerosas horas, esfuerzo e ilusión que se le dedica a un proyecto de estas características, y es por ello por lo que conocemos de primera mano la importancia que para un creador de blog tienen los contenidos propios que ha realizado. Por eso, queremos disculparnos con aquellas personas que se hayan sentido ofendidas por la publicación de sus trabajos y retiraremos aquellos trabajos que no quieran que aparezcan en este blog. Sólo indicar que el blog no llega a asumir la autoría de estas fotografías y artículos, y que por lo tanto se expresa su autor o autores al final de cada artículo.

De igual manera, queremos mostrar nuestra gratitud a todas las personas que se han puesto en contacto con el blog para publicar sus artículos y fotografías. Sabemos la ilusión y confianza que han depositado en el blog y se lo agradecemos enormemente.

ALTAMENTE RECOMENDABLE


-Así fue posible el expolio de España. J. García Calero. ABCdeSevilla. 2012

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-Custodia y Cruz Parroquial. Apuntes para la historia. Blog de Antonio Solís González. 2012

-450 aniversario de la fundación del Convento de la Victoria de Estepa. A. Rodríguez Crujera. Desde la Alcazaba. 2012

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-El milagro del Niño Jesús de Estepa. F. Cabanillas. El Correo de Andalucía. 2018

-Cuando el Niño Dios se pierde por las calles. JP Lendínez Padilla. Simplemente Capillita. 2010


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-El gallo canta en Estepa. Reliquias de la Provincia. Diego J. Geniz. El Palquillo. Diario de Sevilla. 2018
-La huella de la Reconquista en la provincia. N. Ortiz. ABCdeSevilla. 2018

-Don Lorenzo Suárez de Figueroa (I) (II) (III) A. Rodríguez Crujera. Desde la Alcazaba. 2010

-La Torre del Homenaje del Castillo de Estepa (I) (II) A. Rodríguez Crujera. Desde la Alcazaba. 2010

-Jesús de la Salud de Lora de Estepa. Jaime Muñoz. El zoom de Monet. 2009

-Burguillos Viajero: Estepa (I) y (II). J. Velázquez. 2010

-La firma de Cervantes en Estepa. A. Mallado. ABCdeSevilla. 2014

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-¿Quién hizo a Mª Stma. de la Amargura, San Juan Evangelista y María Magdalena de la Hermandad del Calvario tras la Guerra Civil?

-Localización de los lienzos de la desaparecida Ermita de la Concepción: lienzo de la Inmaculada Concepción y lienzo de San Fausto.

-¿Cuáles han sido las marchas elegidas por los pregoneros de la Semana Santa de Estepa?

-¿Quién ha dado el pregón de los Dolores de Nuestra Señora, el pregón de Ntra. Sra. de los Remedios y el pregón de Mª Stma. de las Angustias?

Nos gustaría encontrar:

-Fotografías de la visita de Nuestro Padre Jesús al Convento de Santa Clara en 1995.

-Fotografías de la salida extraordinaria de Mª Stma. de los Dolores de San Pedro en 2001.

-Fotografías de la salida extraordinaria de San Pedro Apóstol por los 50 años de la refundación de la Hermandad en 2003.

-Fotografías del traslado cuaresmal del Stmo. Cristo de las Penas a la Iglesia de la Asunción.

-Cartel conmemorativo del 50 aniversario de la Hermandad de las Angustias.

-Cartel conmemorativo del 50 aniversario de la Hermandad de los Estudiantes

-Cartel conmemorativo del 350 aniversario del Juramento a la Inmaculada Concepción de María (Hdad. San Pedro)

-Carteles de la Semana Santa de Estepa editados por el Consejo y por el Ayuntamiento

-Carteles de la Semana Santa de Estepa editados por la Caja San Fernando.

-Fotografías e información de la exposición "Las devociones populares en las colecciones privadas estepeñas"

-Fotografías de los retablos de la Iglesia de la Victoria que se encuentran en:

-Retablo Mayor (Iglesia de Santiago-Herrera)
-Retablo de San Francisco de Paula (Iglesia de la Encarnación-Casariche)
-Retablo de Ntra. Sra. de los Dolores (Iglesia de Santiago- Puente Genil)
-Retablo Virgen de las Angustias (Iglesia de Santiago – Puente Genil)
-Retablo de San Francisco de Sales (Iglesia de Santiago – Puente Genil)
-Retablo de Jesús Nazareno (Iglesia de Omnium Sanctorum – Sevilla)
-Retablo Ntra. Sra. de la Candelaria (Puebla de Cazalla)
-Retablo de Santa Lucía (Iglesia del Socorro – Badolatosa)
-Retablo de San Blas (Iglesia del Rosario – El Rubio)
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Iglesia de los Remedios, de 11 de la mañana a 1 de la tarde.

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HORARIO DE MISAS

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Juan Pablo II Exhortación Apostólica, “Christifidelis laici”
"Chiflados de Dios: Así seguramente les llaman muchos que los ven, pensando que no tiene sentido tal esfuerzo. Pero son locos de amor por Dios, tanto de tocar el corazón de su pueblo, para llevarles a Dios." Papa Francisco, II Congreso Internacional de Hermandades y Piedad Popular, Sevilla 2024

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